南都娱乐年鉴·十佳电影 | 这年没有满汉席,不如在路边野个餐!

不 是满汉席路边野个餐
这一年的国内影业,
说“翻天覆地”并不为过。
600亿票房目标泡汤,连500亿都没有。
观众在进步,票房疯涨期结束在2016年初。
这一年,电影业界发生的事儿,
很多时候比电影精彩。
回望,看清我们所处的当下,
或许能对已经到来的2017年,
许下更脚踏实地的期望。
电影开始露出它本来的样子,这样很好。
2016年,评选院线华语片十佳,挺难。
大牌导演仅有个别创作力在线。
所以,这年没有满汉席。
但你会发现好些影坛新丁的作品,
尽管有的还略嫌生涩,
但它们或显示出真诚、锐气,
或展露出巨大且珍贵的潜力。
倒是在爆款和奇葩榜单上,
满是熟悉的面孔和难以再掀波澜的IP。
出品:文体副刊中心
监制:崔向红
统筹:王欣
执行:伍洁敏
特约撰稿:许嘉 贾选凝 刘平安 木卫二 悉尼卡通 方枪枪
美术编辑:李蓓
美编助理:陈薇
校对:严文静 高翠微
十佳电影
NO.1
路边野餐
■文/许嘉
电影必须工业化,不假。但,我们不应忘记,电影形成工业之前的天然面貌。《路边野餐》之于华语电影的惊艳和惊喜,是此缘由。《路边野餐》中,那个不断被评论家和学者谈论的长镜头,因为不够“工业”而出现的镜头畸变,反倒让人看到导演毕赣的坦然和自信,他接受一个独立电影人面临的所有困境,选择将目光放在世界背后即将遗失的诗性真实上。
《路边野餐》的独特,是毕赣离开华语独立电影曾经深陷的社会泥潭,转身踏入个体纯粹的意识洪流,探寻更形而上的人之母题。这样的选择,和作者的天赋和野心有关。他在华语电影里行将没落的现实主义,和无限商业化的虚拟主义之间,以凯里为原料,创造了“荡麦”,个体生命经验与现实碰撞挤压后的虚构时空,自给自足,诗意盎然。
《路边野餐》生于边疆,也安于华语电影工业的边疆。如此珍贵。
?《路边野餐》
NO.2
我不是潘金莲
■文/悉尼卡通
方圆画框营造了冯小刚电影里少有的美景奇观。虽然缺了点不顾一切的冲击力,也被权威法官指出片中在法律上的漏洞,但刘震云的市井荒诞和冯小刚对世人心态的准确把握使得影片看似绵软,其实无处不嘲讽,直接将目标对准社会文化背景与官僚运行机制。冯小刚继《手机》之后,最好的作品。
?《我不是潘金莲》
NO.3
罗曼蒂克消亡史
■文/许嘉
当下的华语电影业,在姜文的电影之后,《罗曼蒂克消亡史》是电影工业和作者表达融合的又一典范之作,稀有。强大的资本力量在侧,并未有姜文江湖地位的导演程耳,如何搞定投资人我们无从知晓,但这部电影呈现于银幕上的摄影、表演、美术、音乐、剪辑的强大控制力及良好品位,的确超出同辈导演太多。
这部戏的面子上,有程耳对类型元素的纯熟运用;而里子,却有太多非类型的闲笔、留白和间离。两相映照,加上片中夹带的昆汀或是《教父》的迷影趣味,更彰显程耳对“人之曾有的逝去”的感怀。时空错乱的叙事诡计,和民国史的钩沉,令这部电影成为在过度阉割的华语电影中,少有值得“过度解读”的力作。
?《罗曼蒂克消亡史》
NO.4
长江图
■文/木卫二
虽然以爱情故事的样子出现,但《长江图》很容易让走进影院的观众迷失方向。这爱,是赞美长江的讴歌?又或是一个文艺青年对读诗写诗的狂热?《长江图》的诗歌,更接近毕赣式的“蹩脚诗人”自嘲。
自航运被更为快速便捷的火车和飞机所取代后,中国不是多了几座扬州般的失落城市,而是慢慢失去了江河万古流的文人想象。至于回望过去,追溯历史,不免被认为是愚人的冒失之举。而《长江图》最本质的一层探讨,正是知识分子与这片土地(长江)的痛苦依存关系。
?《长江图》
NO.5
七月与安生
■文/许嘉
这部片选择了一部不再流行的小说、一对恰到好处而非流量第一的卡司,还有一个远离内地青春片劣品位的讲述方式,让我们看到近五年来最好的华语青春片之一,提供了一个精耕细作的良性模式。监制陈可辛继续将香港电影工业的成熟经验灌入当代内地故事,并在他擅长的大社会语境的题材之外,找到更年轻和更个人的本土叙事。
?《七月与安生》
NO.6
塔 洛
■文/方枪枪
《塔洛》的故事很简单:发廊女勾引了因为办身份证需要把辫子剪掉的牧羊人,然后,跑了。但每一幕黑白影调,都包含深邃的主题。固定镜头的画面往往不动声色,却包含能量甚至暗流涌动,推着观众观看主角塔洛一步步走向意外之境。导演万玛才旦想表达当代藏族人精神境遇的崩塌。他构建的这个意味深长的道德故事,克制却有力。
?《塔 洛》
NO.7
湄公河行动
■文/贾选凝
背靠体制的最大好处是:尺度大些也无妨。足够的资源,能让林超贤把他在动作戏上的优势发挥得淋漓尽致。
这部片当然有很多缺憾,它的意义在于为内地院线片终于趟出一条新路:从主题到格局乃至价值观全面好莱坞化。如今,我们也在学着用商业的方式,生产体现“国家意识”的电影了。
?《湄公河行动》
NO.8
幸运是我
■文/木卫二
推荐《幸运是我》,并非因为电影有破格之举。相反,它用些许悲伤,些许温暖,最终实现治愈。它不沉湎于悲伤和苦情,用幽默调剂代替鸡汤对白。在稀释痛苦的过程中,充分体现了导演注重对生活观察。从鸡蛋青菜开始,最后落到了音乐绘画,这样的变化升华,大有说服力。
?《幸运是我》
NO.9
黑处有什么
■文/小5
王一淳掏私房钱拍出的第一部电影,把连环奸杀案和青春片嫁接,讲述的是1990年代初那个“全民性启蒙时代”。它用丰富得略嫌刻意的时代符号,撩起共鸣,补上国产片中这个年代的记忆缺失。在少女成长的主线里,渗入对学校、家长、公安的嘲讽,绵里藏针。
?《黑处有什么》
NO.10
驴得水
■文/悉尼卡通
反类型、反套路,造就了巨大的观影落差。期待看到又一部《夏洛特烦恼》的观众被吕得水老师尥出一记强有力的蹶子,踹得眼冒金星,大呼WTF!很好!它批判的不只是知识分子,地图炮把每个人都扫到了,包括感到被严重冒犯的你。与这股生猛劲儿相比,影像展现上的瑕疵倒显得没那么突出了。
?《驴得水》
微信编辑:赖佳佳

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